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清代初期有哪些書法名家和作品?

時間:2018-04-14  來源:劍飛齋主人  點擊:
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 清朝初期的書法名家,我想大致可分為四大類:

一、清朝前期書壇的主流是帖學派,康熙好董,乾隆好趙,董趙書風風靡天下,代表書家是“清四家”和張照。

“清四家”是指的:翁方綱、劉墉、梁同書、王文治四人。

劉墉,就是著名的“劉羅鍋”,他有“濃墨宰相”之稱,王文治有“淡墨探花”之稱。

“劉羅鍋”就不用介紹了,大家都太熟了。

一提“劉羅鍋”首先想起的是馬三立老先生相聲夸住宅里一句臺詞:

“唐伯虎的美人兒,米元章的山水,劉石庵的扇面兒,鐵寶的對子,鄭板橋的竹子,松中堂的一筆“虎”字。

欣賞一下“劉石庵的扇面兒”

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“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治),不及江南一王”,王夢樓得董其昌神髓,喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨,運筆柔潤,墨韻輕淡,行間布白,疏朗空靈,氣格風神極其婉美。

王文治的對聯,那是真好!

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我還是最喜歡張照的書法。

他的書法是跟著他舅舅王鴻緒學董其昌,后來又學米芾,受趙孟頫影響較大。

乾隆評他的書法說:“書有米之雄,而無米之略,復有董之整,而無董之弱,羲之后一個,舍照誰能若,即今觀其跡,宛似成于作,精神貫注深,非人所能學。”

清邵松年說:“本朝畫山水以麓堂司農為第一,書法則首推張文敏。”

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二、明初之“臺閣體”到了清朝演變成以黑大圓光為特征的“館閣體”,代表人物是“康熙四家”——姜宸英、笪重光、何焯、汪士鋐。

我認為這四人里頭,我印象最深的是笪重光,我讀過他的《書筏》,這本書有書法言論29則,討論了關于筆法、墨法、布白、風韻等問題,頗為精到,值得一讀。

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三、還有一些文人書法家借助書法,抒發壓抑的情感。代表人物是王鐸、八大和傅山。

王鐸與黃道周、倪元璐、傅山待互相鼓吹,標榜風力氣骨。用筆恣肆奔放,結體奇倔險怪,章法錯綜參差,對后世影響很大,有“后王勝先王(王羲之)”一說。

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傅山論書強調人品,反對奴俗氣,提倡“寧拙毋巧,寧丑毋媚,寧支離毋輕滑,寧真率疆安排。”其草書成就最高,點畫糾結纏繞,筆勢淋漓酣暢,大氣磅礴,充分體現了明末清初大動蕩之中的時代特征。

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“八大山人”朱耷,啟功先生詩中稱之為“朱驢”。

八大書法用筆,有兩個極突出的特點,一個是“簡”,一個是“圓”。

他的作品是很難尋找到他書法的來路的,清代的邵長衡說:“山人工書法,行楷學大令、魯公”,但我們仍然很難發覺他的作品與后來的“八大體”有任何蛛絲馬跡的聯系。

他的字結構奇崛,用筆雖簡練卻沉實,提按微弱到了極其隱含的地步。

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四、民間書法以“揚州八怪”為代表,將書法各派和國畫進行融合,產生特殊的藝術效果。其中以鄭燮、金農、黃慎、汪士慎四家成就較高。

最最著名的當然是鄭燮鄭板橋了。

他的書法,用隸體摻入行楷,自稱“六分半書”,人稱“板橋體”,在中國書法史上是獨樹一幟的。

最著名的當然是——

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金農是揚州八怪的核心人物

他生活在康、雍、乾三朝,因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。金農初不以工書為念,但是他的書法造詣卻是“揚州八怪”中成就最高的。

他首創“漆書”,是一種特殊的用筆用墨方法,行筆只折不轉,象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單,無章法可言,其實是大處著眼,有磅礴的氣韻。

清代初期有哪些書法名家和作品


文:劍飛齋主人。

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